矫若惊龙是什么意思（国宝传奇：中国古代书法国宝中的成语故事）

15 冯承素摹王羲之《兰亭序》卷

东晋王羲之与友修禊，把酒临风，即兴创作“天下第一行书”《兰亭序》。唐太宗李世民对王羲之的书法作品推崇备至，命朝中善书法者多加临摹，冯承素版便是其中之一，在传世摹本中最称精美，且为接近原迹的唐摹本。王羲之原迹惜已无存，但从冯承素摹本中也可一览王羲之书法遒媚多姿、神情骨秀的艺术风神。

矫若惊龙：出自《晋书·王羲之传》，后人点评东晋书法家王羲之：“尤善隶书，为古今之冠，论者称其笔势，以为飘若浮云，矫若惊龙。”人们常用“矫若惊龙”来形容书法笔势刚健，或舞姿婀娜。

16 欧阳询《梦奠帖》卷

唐 辽宁省博物馆

欧阳询精通书法，与隋唐书法家虞世南、唐朝书法家褚遂良、唐代大臣薛稷这三位并称“初唐四大家”，与唐代书法家欧阳通合称“大小欧”。他的书法于平正中见险绝，号为“欧体”。

这份《梦奠帖》笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅。体方而笔圆，妩媚而刚劲，清劲绝尘。

铁画银钩：指运笔既刚劲、又柔媚，刚柔并济，如行云流水，多形容书法刚健柔美。出自唐代书法家欧阳询的《用笔论》：“徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画，媚若银钩。”

17 怀素《苦笋帖》卷

唐 上海博物馆

笔走龙蛇：用来形容书法风格洒脱，也指书法速度很快。最早出自唐代诗人李白用来点评唐代僧人怀素书法作品的《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙旭惊电。”

唐朝时期，一年秋天，秘书监贺知章在府上宴请宾客，高朋满座，好不热闹。当时在座的有书法家怀素、“诗仙”李白。酒过三巡，贺知章向来宾敬酒致谢说：“嘉会良辰，少不得赋诗助兴，有请谪仙李翰林作诗以记盛会如何？”李白并不推辞，只是说：“诗意因兴而起，酒兴有了，但还不够，请怀素师当众挥毫以助诗兴。”

怀素放下酒杯，飘然起立，堂上顿时一片寂静。但见少年僧人援笔蘸墨，凝神注视纸绢片刻，突然运气挥毫，臂转腕旋，写完一张又一张，不多久，满地尽是灵气飞动的草书，几箱麻笺素绢顷刻用完。

怀素掷笔返座时，李白《草书歌行》亦已写就，当众吟哦道：“少年上人号怀素，草书天下称独步……吾师醉后倚绳休……起来向笔不停手，一行数字大如斗，倪倪如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走……”贺知章评论说：“上人书写，左盘右旋，确实笔走龙蛇啊！好字，好诗！”

当年酒宴上怀素的书法作品今人虽未曾看见，但通过怀素的《苦笋帖》也可感受到怀素书法之高超，运笔如骤雨旋风，飞动圆转，笔意洒脱而不失矩度。

18 唐人《摹王羲之一门书翰》卷

唐 辽宁省博物馆

这份书法作品是武则天（624 年—705 年）命宫中画师勾填王羲之、王献之及其族人墨迹的唐摹本，共七人十帖，该帖勾填完毕后，原本又退还给王方庆；可惜原十卷早已亡佚，现仅存此勾摹本。东晋琅琊王氏一族书法风格在其中体现的淋漓尽致，尤其是王羲之笔势委婉含蓄，朴厚而多隶意，殊少遒美俊逸之姿。

入木三分：形容书法笔力刚劲有力，也比喻对文章或事物见解深刻、透彻。出自唐代著名书学理论家张怀瓘的《书断·王羲之》：“晋帝时，祭北郊，更祝版，工人削之，入木三分。”

相传王羲之曾给朝廷写过祭祀天地神明、祈求国泰民安、五谷丰登的“祝版”（祭祀时粘贴祝文的方版）。晋成帝司马衍即位后，就命祝版工人更换祝版上的题词。谁知工人们在那块木板上削了好半天，也没能把王羲之原来的字迹刮掉。工人们拿起祝版仔细一看，都大吃一惊，连声赞叹。原来，王羲之写的每个字都渗入木头三分多，好像刀刻一般，哪里能轻易刮得掉呢？工人们不禁赞叹说：“右军将军的字，真是入木三分呀！”

19 赵佶《草书千字文》卷

宋 辽宁省博物馆

《千字文》是通俗易懂的启蒙读物，内容丰富，涵盖了天文、地理、自然、社会、历史等多方面的知识，并且它还是学习书法的范本。宋徽宗赵佶就特别喜爱《千字文》，一生写了多卷，现存有两件。

由南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣编纂、一千个汉字组成的韵文《千字文》，对仗工整、条理清晰，几乎句句引经据典，它引申出来的成语多达 20 多个。比如用来形容事物像水流一样连续不断的成语“川流不息”、形容同胞的兄弟姐妹的成语“同气连枝”、指听到声音就能明察事理的成语“聆音察理”、指根据对方的脸色和表情行事的成语“鉴貌辨色”等。

闰余成岁：出自《尚书·尧典》，有曰：“以闰月定四时成岁”。这个成语与中国古代天文学中的历法（根据天象而制订的计算时间方法）密切相关，用设闰的方法，将历法纪年与地球公转的时间差加在一起，就形成了闰年、闰月。

假途灭虢（guó）：最早出自于春秋末期文学家左丘明的《左传·僖公二年》，指晋国向虞国借路去灭虢，晋灭虢后，在归途中又灭了虞国；后指以向对方借路为名义而消灭对方。

蚕头燕尾：用来形容书法起笔凝重，结笔轻疾。宋徽宗醉心书法，收藏赏玩名家字帖，在《宣和画谱·颜真卿》中记载了他对颜真卿书法的高度点评：“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。”

20 北宋刻本《范仲淹文集》(30卷)

宋 中国国家图书馆

北宋政治家、文学家范仲淹的文章和诗词俱脱俗超凡，他倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”思想和仁人志士节操，对后世影响深远。但是他本人的生活经历可以说非常坎坷。范仲淹不到 3 岁时，父亲因病故去。他随着母亲改嫁到朱家，朱家是长山的富户。范仲淹从小读书就十分刻苦，他常去附近长白山上的醴泉寺寄宿读书。晨夕之间，便就读讽诵。他片读不懈的精神，给僧人留下深刻的印象。那时他的生活极其艰苦，每天只煮一锅稠粥，凉了以后划成四块，早晚各取两块，和切成细末的咸菜一起吃，吃完继续读书。后世便有了划粥割齑的美誉。

划粥割齑（jī）：意思是等粥冻结后把粥划成若干块，咸菜切成碎末一起食用，形容十分刻苦。出自北宋文学家魏泰的《东轩笔录》：“惟煮粟米二升，作粥一器，经宿遂凝，以刀画为四块，早晚取二块，断齑数十茎，酢汁半盂，入少盐，暖而啖之。”特指范仲淹青少年时代刻苦读书。

颜筋柳骨：指颜体书法丰满、端正，柳书笔画清晰、有骨感，颜柳两家书法挺劲有力，但风格有所不同，也泛称书法极佳。范仲淹除了在政治、文学上影响后世外，范仲淹还善书法，尤工楷、行体，是一位艺精技高、受人重视的书法家。他曾在《祭石学士文》中写到：“曼卿之笔，颜筋柳骨。”用来点评北宋文学家石延年（字曼卿）的书法体兼颜、柳（即唐朝书法大家颜真卿、柳公权）。

其他与书法相关的成语：

书法，一种文字表现的艺术形式，既有着字形美，又有着意蕴美，还有着“字如其人”的个性美；与书法有关的成语大多用来极力称赞文人墨客书写气势，或赞扬古代书法家刻苦学习的精神。

临池学书：相传东汉书法家张芝学习书法很勤，家中衣帛都被写上字，然后再煮白；他在池边学书法，池水都被染黑了。用来形容一个人在练习书法上非常用功，每日苦练，不知疲倦。

银钩玉唾：形容书法笔画有如银钩，遒劲有力，言谈有如吐玉，弥足珍贵。出自北宋文学家黄庭坚《次韵钱穆父赠松扇》诗：“银钩玉唾明茧纸，松箑轻凉并送似。”

虞褚欧颜：指唐代的四大书法家虞世南、褚遂良、欧阳询和颜真卿。也泛指楷书的各种流派。

落纸烟云：指笔墨落到纸上如同云烟一样变幻多姿，形容书法或诗文高超玄妙，变化多姿。出自《杨荆州诔》：“草隶兼善，尺牍必珍。足不缀行，手不释文。翰动若飞，纸落如云。”

群鸿戏海：指像许多飞鸿在大湖里游戏一样，多形容书法遒劲灵活。出自南朝梁武帝萧衍《古今书人优劣评》：“钟繇书如云鹄游天，群鸿戏海。”

龙飞凤舞：原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展，也作“风舞龙飞”。出自北宋文学家苏轼《表忠观碑》：“天目之山；苕水出焉；龙飞凤舞；萃于临安。”

力透纸背：意思是书法中笔锋简直要透到纸张背面，形容书法刚劲有力，也用来形容诗文等作品运力巧妙、内涵深刻。出自唐代书法家颜真卿《张长史十二意笔法记》：“当其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。”

龙蛇飞动：意思是仿佛龙飞腾，蛇游动；形容书法气势奔放，笔力劲健。出自北宋文学家苏轼《西江月·平山堂》词：“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动。”

丰筋多力：指书法有筋骨，笔力雄健；或比喻字体结构坚实而丰满，笔力强劲有余。出自《宣和书谱》：“三国之初，字学缺然不讲，繇于是为一家法，而议者谓其丰筋多力，有云游雨骤之势。”

鸾翔凤翥（zhù）：意思是鸾鸟盘旋，凤凰高飞；比喻书法笔势飞动舒展。出自晋代书法家陆机《浮云赋》：“鸾翔凤翥，鸿惊鹤飞，鲸鲵溯波，鲛鳄冲道。”

如锥画沙：意思是像用锥子在沙上画出来似的，形容书法笔力匀整而不露锋芒。出自《续书谱·用笔》：“用笔……如锥画沙……欲其匀面藏锋。”

渴骥奔泉：意思是像口渴思饮的骏马，奔向甘泉；形容书法笔势矫健，也比喻迫切的欲望。出自《新唐书·徐浩传》：“尝书四十二，幅屏，八体皆备，草隶尤工，世状其法曰：‘怒猊抉石，渴骥奔泉。’”

怒猊渴骥（nù ní kě jì ）：猊，狻猊，即狮子；骥，骏马。如愤怒的狮子撬扒石头，口渴的骏马奔向泉水。形容书法遒劲奔放。出自《新唐书·徐浩传》。

剑拔弩张：形容书法笔力遒劲，也比喻对方摆开了阵势，形势紧张，一触即发。

春蚓秋蛇：意思是比喻字写得不好，弯弯曲曲，像蚯蚓和蛇爬行的痕迹。出自 《晋书·王羲之传》：“行之若萦春蚓，字字如绾秋蛇。”